Импрессионисты и передвижники

Прямое влияние новый французский стиль оказал в первую очередь на тех русских художников, которые стали непосредственными свидетелями появления импрессионистов на художественной арене Парижа. Это были выпускники и пенсионеры Академии художеств (И.Репин, В.Поленов, К.Савицкий, А.Беггров, А.Харламов и др.) под руководством Алексея Боголюбова.

Мнения и отношение к импрессионизму в среде художников долгое время оставались переменчивыми. В первые дни открытия выставки импрессионистов в Париже в письме критику В. Стасову Репин пишет: «У французов тоже появилось новое реальное направление или скорее карикатура на него – ужас, что за безобразие, а что-то есть». Через месяц, сравнивая выставку с официальным Салоном, живописец называет импрессионистов реалистами и отдает им должное.

Многое в репинской манере: решение черных оттенков, этюдность, обобщение второстепенных деталей - появилось после сильного впечатления, которое произвели на художника картины в стиле импрессионизма Эдуарда Мане. Репин не случайно сближает в письмах понятия «реализма» и «импрессионизма», так как видит в них

единый корень – стремление к максимальной передаче действительности. Французские художники-импрессионисты, как и русские передвижники расширяли в своих картинах не только узкий круг принятых академических сюжетов, но и методы их исполнения.

Фрагментарность, даже кадрированность композиции подчеркивает мимолетность изображаемого момента. Этот излюбленный прием Эдгара Дега часто используют И.Репин и А.Саврасов, И. Прянишников и Н.Ге. В произведениях В.Сурикова света вылеплены по-импрессионистически фактурным мазком, а тени насыщены глубокими, интенсивными и звучными цветами. Мажорная тональность в картинах В.Поленова, поэтика повседневных мотивов – все это художественные средства живописи импрессионизма.